書評 『ジェネラル･ルージュの凱旋』 海堂尊

ジェネラル・ルージュの凱旋 海堂 尊 宝島社 2007-04-07 売り上げランキング : 459 Amazonで詳しく見る by G-Tools

　宝島社がミステリーを刊行するようになったのは、あの楡周平が最初ではなかったかと記憶している（違っていたら失礼）。当時から「このミス」の愛読者だったぼくは、鳴り物入りで登場した『Cの福音」』(宝島社文庫)を買い込んで、大きな期待を持って読み始めた。「このミス」でおもしろい本を世に問い続けていた宝島社が、社運をかけて売り込んだように見えたのだから、それも仕方がないことでしょう。1996年だったと思う。

　しかし、期待は大きく裏切られた。あの作品は小説の体をなしていなかった。自己満足と過剰な自己陶酔がハードボイルドだと勘違いした作者の、痛い小説というイメージしかない。その後、シリーズ化したようだが、ハラワタを抉るような小説を書いてくれるとは到底思えなかったので、手を出していない。

　同時に、宝島社にも大きく失望した。「このミス」は投票する人選が良かっただけで（当時からすれば、これは実は大変なことなのだけれど）、宝島社にあの空気を再現してくれる編集者はいないのだなと本当に失望した。申し訳ないが、その後は単なるムックとか雑誌の出版社のイメージのみ。だから、「このミス大賞」も、ぼくの中では限りなく評価の低い文学賞だった。

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書評 『制服捜査』 佐々木譲

制服捜査 佐々木 譲 新潮社 2006-03-23 売り上げランキング : 18890 Amazonで詳しく見る by G-Tools

　佐々木譲といえば、冒険小説の傑作である『ベルリン飛行指令』(新潮文庫)、『エトロフ発緊急電』(新潮文庫)、『ストックホルムの密使』(新潮文庫)の三部作を真っ先に思い出す方が多いだろう。第二次大戦を題材にした冒険小説で、『ベルリン飛行指令』と『エトロフ発緊急電』はNHKでドラマ化もされたので、ご記憶の方もあるかも知れない。『エトロフ発緊急電』は沢口靖子主演だった。

　しかし、ぼくにとって佐々木譲といえば、大学時代に見た思い出深い映画『鉄騎兵、跳んだ』の原作者として登場したのが、最初の出会いだった。映画を観たのは1980年、池袋の文芸地下だったと思う。熊谷美由紀と石田純一が初々しい青春映画（石田純一はこれでデビュー）で、原作はオール読物の新人賞受賞作品だった。

　これを書きながら、『エトロフ発緊急電』と『鉄騎兵、跳んだ』をAmazonで探したが、双方ともビデオのままでDVD化はされていない。日活は仕方ないとしても、怠慢だな、NHKは。是非DVD化して欲しい。もちろん、日活も。

　前述の三部作でブレイクしたあと、骨太の歴史小説などをお書きになっていたようだが、ちょっとばかり縁遠くなってしまった。失礼ながら、自分的には「過去の人」に分類してしまっていた。本当に申し訳ありません。しかも、「このミス」で平山さんの『独白するユニバーサル横メルカトル』に次いで2位を獲得した作品を今ごろ読んでおいての言い草で、本当に申し訳ないと思っています。

　前置きが長いが、ともかく、すばらしい警察小説だった。なんといっても、着眼点がすばらしい。手アカのついた題材と思われる警察小説をこんなにも新鮮に読ませてしまう作者の手腕は、見事というほかない。極めて日本的な警察小説として、日本の警察小説史に残るほどの作品ではないかと思うのだ。

　主人公は、殺人犯や窃盗犯を手がけたベテランの刑事（川久保巡査部長）だが、北海道警の不祥事の尻拭い人事で、なんと駐在所勤務に飛ばされてしまう。赴任した田舎町が、実に日本的なムラ社会を形成していて、駐在ですらなかなかコミュニティに入り込めない。

　その駐在警官・川久保が、極めて日本的な北海道の小さな田舎町で孤軍奮闘する姿を描いた。肩肘を張らず、自然体で事実に対峙する川久保の姿は実に感動的だ。日本の縮図であるムラ社会に風穴を空ける川久保は決してドン・キホーテではない。正義と信念に裏打ちされた行動は、読むものを清々しくさせてくれる。

　本書は、連作短編集だが、川久保を主人公にした長編が是非読みたい。ぼくが知らないだけで、もうあるのかな？　ともかく、ミステリ好きには絶対のオススメ小説と言える。

書評 『リオ』 今野敏

リオ (新潮文庫 こ 42-1 警視庁強行犯係・樋口顕) 今野 敏 新潮社 2007-06 売り上げランキング : 58939 Amazonで詳しく見る by G-Tools

　白状すると、作者の作品は傑作との誉れ高い『蓬莱』 (講談社文庫)しか読んだことがなかった。作者の主戦場であるノヴェルスをあまり読まないというだけでなく、どこか固定された否定的な観念があったのかもしれない。2時間ドラマ的であろうとか、安易でありがちであろうとか、過剰にエンターテイメントであろうとか。

　読後の感想も予断からさほど遠いものではなかった。言葉は悪いが、2時間ドラマ的な警察小説だった。殺人事件現場から立ち去る絶世の美少女。その後に発生する2度の殺人事件でも同じ美少女が目撃される。しかも、3件の事件はすべて火曜日行われている。つかみは完璧。視聴率はわからないが。

　犯人も途中でほぼ特定できてしまう。コナリー的大逆転を期待したが、もちろんそんなものはなかった。ヒロイン・リオの環境と心情や、犯人の動機に執筆時の1997年当時も今も変わらない現代的病巣をもってきたかったのだろうが、どうも薄っぺらに見えてしまう。登場人物たちの痛みも伝わってこない。

　主人公の樋口警部補がしきりに語る世代論も非常にウザったく感じられてしまう。これが全体を薄っぺらく見せてしまう最大の原因かもしれない。作者の今野敏は、昭和30年生まれだ。同じく昭和30年生まれである樋口が語る言葉は、そっくり作者の言葉ととって構わないだろう。「団塊の世代」の後始末を強いられた世代。それはよくわかる。

　しかし、個人的には安易に世代論を振りかざす人々は、作者が忌み嫌う「団塊の世代」以上にたちの悪い思考停止状態に陥っていると思うので、容易に受け入れることはできない。主人公樋口の保守的で観念的な被害妄想は、読んでいて非常に疲れた。これを別の要素で料理しておけば、もっと良い小説に見えたかもしれない。

　この物語最大の魅力は、他の警察小説では見られない主人公樋口警部補の人物造型だ。その最大の魅力を「世代論」であぶり出そうとしているからもったいない。社会の「悪」と呼ばれるすべてを「団塊の世代」に押し付けるような態度に至っては、嫌悪感しか覚えない。社会はそんなに簡単ではないのだ。人物にはもっと背景があるのだ。

書評 『犯人に告ぐ』 雫井脩介

　2004年に刊行され、ミステリ好きの間で話題になった作品。その年の「このミス」で8位にランクインした。2007年には豊川悦司主演で映画化され、10月に公開される。気にはなっていたが未読だった。映画化に合わせて文庫化されたので、読むことができた初めての雫井脩介作品。

　初めて読んだ雫井作品は、横浜を舞台にした警察小説だった。主人公は警視の巻島史彦。6年前に起こった幼児誘拐殺人事件で大失態を演じ、神奈川県西部に左遷されている。巻島の大失態を境に、神奈川県警は不祥事が噴出し権威は地に堕ちていた。そんなとき、川崎で男児連続殺人事件が起こる。しかし、事件は解決の糸口さえ見つからない。

　川崎の事件発生から1年が過ぎたあと、着任した県警本部長がテレビで公開捜査を行うという突飛なアイディアを出す。これに抜擢されたのが、飛ばされていた巻島史彦だった。ダンディな巻島は、テレビで犯人に呼びかけ、一大センセーションを巻き起こす。果たして、犯人は炙り出されるのか……。

　一読して、作者のファンになった。ともかく、ストーリィ作りが抜群にうまい。現在と過去に起こった二つの凶悪事件を絡ませて、重厚な物語を描き出している。ひとつの事件でテレビを使った公開捜査を行うのだが、これだけでなく、事件の扱い方が過去に読んだことのないような描き方と構成で描かれ、何度も虚を衝かれた。

　ミステリ好きな方なら、主人公の巻島史彦警視の孫に目がいくはずだ。年格好からして、この孫が後半大きな展開をもたらすだろうことは容易に予測がつく。ぼくも、ある予断を持って読んだ。しかし、これが見事に裏切られる。しかし、作者が選んだ展開がまた良かった。若干盛り上がりには欠けるが、ほろ苦くて胸の痛むラストにつながる。

　ラストまで読んで、ちょっと大げさだがローレンス･ブロックの名作『八百万の死にざま (ハヤカワ・ミステリ文庫)』を思い出していた。なかなか言えなかった一言。過去の間違った自分を認める作業は難しい。涙と共に吐かれたマット・スカダーの言葉が巻島史彦の言葉と重なった。そういう意味から言えば、本書は警察を舞台にした人間の成長ドラマでもある。

　人物造型はどうだろう。食えない県警本部長やキャリアの上司、巻島を支える老刑事が印象に残った。しかし、この3人もどこかステレオタイプで、強烈な印象はない。最も残念なのは、巻島本人がどうもしっくりとこないことだ。工夫を凝らしているのだが、どうしても朧な像しか結ばない。今後の課題だろうか。

　それと犯人だ。これだけの大事件を起こした犯人なのに、あまりにあっけなくはないか。動機は何なのか。もし、本当に快楽殺人なら、毎月のように犯行に及んでいた犯人が、1年も我慢できるはずがない。このあたりの犯人像にもっと力を入れるべきだった。対極を描けば、正義はもっと重厚になるのだ。伏線は張っている。しかし、納得できない。全体が劇画チックに過ぎるのも不満だろうか。

　読了後、こうして考えれば不満は多々ある。物語全体を見れば中だるみもあるし、現実では起こりえない展開も多く、また小説的妙味を盛り込み過ぎて焦点がぼやけてしまった感は否めない。しかし、それを補って余りあるおもしろさなのは間違いない。好きなタイプの作家なので、追いかけてみたくなった。著作もまだ少ないみたいだしね。

書評 『フラット革命』 佐々木俊尚

フラット革命 佐々木 俊尚 講談社 2007-08-07 売り上げランキング : 427 Amazonで詳しく見る by G-Tools

　インターネットの未来を語ると、社会学のような様相を呈してくるからおもしろい。それは、インターネットというメディアが、過去のメディアにない特性があるからで、なおかつその特性が社会構造を変革してしまうほどの力を持っているからだ。本書は、インターネットが社会にどういう影響を与えているか、その行く手には何が待ち構えているかを探っている。

　作者はインターネットに造詣が深く、過去にネット関連の書籍を何冊も著している気鋭のジャーナリストであり、つい最近まで毎日新聞に席を置く新聞記者でもあった。インターネットの影響を真っ先に被っているのはマスコミであるから、未来を語るのにこれほどふさわしい人材もいないのではないかと思わせる。

　CNET Japanの「佐々木俊尚　ジャーナリストの視点」というブログにたまに記事を書いていらっしゃるのだが、2007年春にいわゆる「死ぬ死ぬ詐欺」について、毎日新聞が掲載した記事とその取材方法全般について、非常に興味深い記事を書かれた。これがものすごくおもしろく、興味深かった。

　この一連のやりとりをふくらませて第一章にもってきている。マスコミがネットに対して持っている偏見が、これを読むと非常によくわかる。しかし、これを社会は許容しない。ネット隆盛を尻目に見ながら、大新聞は没落していくしかないのか。マスコミは大衆の信頼を失い、失墜していくしかないのか。元新聞社の記者だけに、非常に興味深い論考となっている。

　つまり、ネットが日常的な情報インフラとなったことで、大新聞などが持っていた権威が揺らいでいるということなのだ。誰もが情報を発信でき、誰もが大新聞などの権威に対して異を唱えることができ、更にそのプロセスを掲示板やブログなどで誰でも見られるようになった時代。これを作者は「フラット革命」と呼んでいる。

　第二章第三章では、個人と社会とのつながりを思考しながら、日本人の属人的意識を分析する。自己は確立されているか、ということを繰り返し述べる。更に、ネット時代の人間関係のあり方に踏み込み、多くの人々が参加するネット上の言論が、一見勝手気ままに見えるようで、実は正しい方向に向かっているのではないか、という「集合知」的なアプローチがなされる。

　そして、本書の主眼である第四章「公共性を誰が保証するのか」に進む。いままで、大新聞大マスコミが担保していた「公共性」を、フラットになった社会では誰が担保するのか、何を信用して何を無視すれば良いのかを検証してゆく。これが最も難しい部分で、未来予測の部分である。

　しかしながら、作者が導き出したネット上の「公共性の担保」はとても脆弱に見える。ぼく自身は「集合知」についても俄かには承服できない部分があるので、更にネット上での可視性のコミュニケーションそのものが「公共性の担保」といわれてもピンとこない。もっと何かあるのはないか、もっと別の方法があるのではないかと思ってしまう。

　過去にから現在にかけてのネット界の動きについての分析は鮮やかで、とてもおもしろかった。ただ、第二章第三章が弱い。特に第三章は恣意的で、登場する人物たちがとてもイヤらしい人間のように見えてしまう。彼らは自分のマイミクたちをコントロールしているつもりなのか？　マイミクは彼らのおもちゃか？　ぼくが彼らのマイミクなら、すぐに縁切りをしたくなるような記述だった。不快感しか残らない。

　作者の本は新書で何冊か読んだことがある。正直、いきなりのハードカバーでびっくりした。多少の不満はあるが、それだけの価値はあるのではないかと思う。こういった書籍の役割は、過去から現在の事象を系統立てて整理整頓し俯瞰し、普遍化することだと思うので、最低限その役割は果たしているのではないかと思う。

　インターネットが社会に及ぼす影響と、今後社会がどう変質していくのかについてはすぐには答えは出ないし、正直言って誰にもわからないだろう。動物でも何でも、突然変異が進化に大きな役割を果たすのは知られている。ぼくは、何か突然変異が現れるのではないかと思っている。そんなことを考えさせるだけでも、本書を読む価値はあると思う。

書評 『「世界征服」は可能か？』 岡田斗司夫

「世界征服」は可能か? (ちくまプリマー新書 61) 岡田 斗司夫 筑摩書房 2007-06 売り上げランキング : 69 Amazonで詳しく見る by G-Tools

　例の『いつまでもデブと思うなよ』と抱き合わせて買った本。表題の通り、「世界征服」を考えながら、最終的には善と悪の本質に迫る怪作だった。

　まず、なぜ「世界征服」をしたいのか？　という命題を、古今東西のアニメや映画の「世界征服を目論む悪の結社」を題材に探る。これがもう、すごいのです。ともかく詳しい。そして笑える。オタキングのアニメや映画などの広範で深い知識に驚くばかり。そして、類稀な視点に驚くばかりだった。

　まず、支配者の4つをタイプに分類する。そして、支配者のタイプごとに検証する。その4タイプとは

Ａ　魔王タイプ　（ex.『レインボーマン』の「死ね死ね団」）
Ｂ　独裁者タイプ　（ex.『DEATH NOTE』の「夜神月」）
Ｃ　王様タイプ　（ex.『ドラゴンボール』の「レッドリボン軍総帥」）
Ｄ　黒幕タイプ　（ex.『００７シリーズ』の「スペクター」）

　このあたりはオタキングの洞察の深さに爆笑の連続。すばらしい。

　こうして支配者のタイプをおさらいした後、具体的な「世界征服」の手順を探る。これがまた秀逸。前章から、どこまで本気かわからない雰囲気を引きずったまま、大真面目に「世界征服」のための「人材確保」や「資金の調達と設備投資」「作戦と武装」などについて語る。ともかく、電車の中で読んではいけない。

　こうして最終章「世界征服は可能か？」になだれ込む。岡田が思索の末に導き出した最終的な支配者像は、それほど目新しいものではないと思う。たとえば、「ゴッドファーザー　partII」で描かれた、マイケル･コルレオーネの孤独に通じるような。

　しかし、本題はそこにはない。本題は最終章で語られる「悪」の本質である。見事だった。ここまで見事に「悪」の本質を看破した本は読んだことがない。あまりに斬新で、デフォルメが過ぎて、俄かには納得できな部分もあるが、貧弱な頭を巡らせて見れば度合いは別にしても納得せざるを得ない。

　これはまったく新しい社会学の登場かもしれない。ぼくは岡田斗司夫の旧作を読んだことがないが、本書をあとがきまで読んで猛烈に読みたくなった。

書評 『消えるサイト、生き残るサイト』 宇都雅史

消えるサイト、生き残るサイト 「SEO11の戦術」で、絶対に生き残れ! 宇都 雅史 PHP研究所 2007-08-02 売り上げランキング : 266 Amazonで詳しく見る by G-Tools

　本書は、ネット上に跋扈している安易な「SEO対策」に一石を投じ、正しい「SEO対策」についてサイト運営者を啓蒙しようという意図で書かれたとのこと。企業経営者にありがちな単なる集客本かと思ったら、なかなか読ませる内容だった。グレー部分が多い「SEO対策」について、常々疑問に思っていたことに見事な答えをいただくことができた。

　ブログやサイトなどをやっている方ならば、検索エンジンの威力は充分にわかっていると思う。日々多種多様な「キーワード」で検索され、その検索結果からたくさんの方々が訪問してくれる。ぼくらが貧弱な脳みそで推測したキーワードなど、遥か置き去りにする多彩さだ。

　ちょっと前までは、ネット上で情報を探すときはYahoo!のディレクトリから辿ることが普通だった。しかし、Googleなどの文書検索技術が進歩したことによって、図書館の蔵書目録のようなYahoo!から、検索エンジンはその中身の文章まで正確に検索できる、ハイパーな全能神のような存在になった。

　通常、検索した方が見るのは結果の3ページ目までと言われている。上位30位。しかし、これではネットを使って商売している方にとっては不足だ。自分の商売にとって有益な「キーワード」の検索結果でベスト10、あるいはベスト5くらいに入ると、集客力は一気にアップする。

　そこで、登場したのが「検索エンジン最適化（Search Engine Optimization）」だ。検索結果ページの上位に表示させる技術で、それぞれの頭文字から「SEO対策」などと呼ばれている。どうやったら検索結果の上位に表示されるかなんて、GoogleもYahoo!も公開していない。だから、本当に確実なことなど何もない。

　しかし、ネット上では「SEO対策」専門の業者がひしめいている。風評と経験によって、検索結果上位表示を可能にした会社がほとんどなのだが、正直言って、怪しそうなところがとても多い。ちょっと目端が利いて、ネットの経験がある人ならばわかりそうなものだが、世の中そんな人ばかりではない。

　このあたりを、実際に「SEO対策」の会社を経営して、多くの優良サイト作りに尽力した作者が説いている。ボッたくられるな、騙されるな、と。つまり、本書が薦める「SEO対策」の基本は、安易な小手先の技術に走るなということ。このあたりが、とても買える本だと思う。『「王道サイト」のつくり方』とあるが、まさにそれを実践していらっしゃる。

　ところが、これを読んでも、明日から即実行可能で具体的な「SEO対策」については明快な答えをもらえない。「SEO対策」の基礎の基礎なのだから当然なのだが、淡い期待を持つとがっかりしてしまう。それに、文章が自己陶酔型でヘタクソで、その上スカスカ。論理の展開も、自分の顧客の例を引いているせいもあって、抽象的な記述が多くて、俄かには信用できない部分もある。しかし、検索エンジン対策を通して、正しい商売をしようという熱意は特筆に値する。

　本書を支えているのは、この熱意である。ヘタな文章から熱意だけは痛いほどに伝わってきた。誰でも、熱意さえ持ってサイト作りを行えば、自ずとお客様を騙すようなことに手を突っ込まないし、熱意を持って商売をすれば、無垢なサイト運営者を騙すような悪質なSEO対策屋に引っかかることもない。自分の商売を固めろ、お客さまを第一に考えろということなのだ。

　ネットで商売をされている方ばかりでなく、自分のサイトに検索エンジンからたくさんの客を呼びたい方など、いまいちど初心に帰って、本書を読んでみるのも良いと思う。ぼく自身、「SEO対策」をかなり学習したつもりになっていたが、目からウロコの事実がいくつかあって、とても勉強になった。作者の会社では、日々600にも上るキーワードをウォッチしているそうで、これもまた信頼を補強してくれる。

　ただし、先にも書いたように、どうやって上位表示を決定しているかについて、検索エンジン側は公開していない。だから、あくまでも著者が感じた「正しいSEO対策」であることを理解しなくてはならない。ここに怪しい業者や、怪しい手法が入り込む余地があるわけだ。

　重要なのは、検索順位を決定するアルゴリズムが、日々進化していることだ。一般的なSEO対策業者が行っている「SEO対策」も、いつかはアウトになる可能性がある。過去にOKだった方法が認められなくなった例もある。こうなったときに怖いのは、容赦なくその関係サイト、たとえばそういった「SEO対策」を利用しているサイトまで、まとめて検索結果から消されてしまう可能性があることだ。

　そんな不確かで危険を孕む業界において、なぜ本書が信用できそうなのか、いったいどんなことが書いてあるのか。気になる方は、本書を読んで基本の基本から学んでみてはいかがだろうか。

書評 『いつまでもデブと思うなよ』 岡田斗司夫

こちらの記事は、「実践　レコーディング・ダイエット」とダブっています。

いつまでもデブと思うなよ (新潮新書 227) 岡田斗司夫 新潮社 2007-08-16 売り上げランキング : 4 Amazonで詳しく見る by G-Tools

　本書は、オタキング岡田斗司夫が1年と数ヶ月かけて、117kgから67kgまでダイエットした体験をまとめたダイエット指南書である。岡田が行ったダイエット方法が、自ら名づけた「レコーディング･ダイエット」。毎日の食事をレコーディング（記録）することが基本であることから命名された。

　毎日口にした飲食品とその時刻のメモをとる。メモを取って自分の食生活にうんざりしたら、今度はそのカロリーを計算して書き込む。これを毎日続ける。そんな面倒なことは絶対にできない、と思った方、2～3日程度だったらできるでしょう？　カロリー計算は第二段階なので、口にしたモノを記録するだけでも試しにやってみるといい。いろいろなことがわかってくるから。

　岡田によれば、デブは努力しないと維持できない。デブを維持している以上は、太るための努力をどこかでしているはず。これを探るのがレコーディングなわけだ。すくなくとも自分は太っていると自覚のある方は、3日も記録をとると愕然とするはずだ。カロリー計算をすると更に愕然とする。

　第三段階として、一日の摂取カロリーを1500kcal程度に保つようにするわけだが、ほかのダイエット法と違って、「レコーディング」された事実という動機付けがキチンとできているから、とても入りやすい。これだけでなく、「レコーディング・ダイエット」はもっともっと奥が深い。それと、ダイエットを成功させるためのノウハウと本人の体験談が満載で、とても心強い。

　ぼくは3回読んだ。このダイエット法はいい。ともかく、身に覚えのある方は是非読んで実践してみて欲しい。言ってみれば「オタクによるオタクのためのダイエット法」だろうか。ちょっとググって見ると、確かにブログなどで自分の食事を公開してダイエットしている人は多い。以前書いたが、ぼくも1998年に初めてサイトを公開したときの日記が「減量日記」だった。

　こうして、人生4回目のダイエットに突入している。レコーディングして6日目だが、すでに体重は2.6kg落ちて、体脂肪率が1.5％減った。ぼくの場合、準備が出来ていたので岡田の言う「助走」を飛ばして、いきなり「離陸」段階のカロリー計算からはじめた。実はこれも2日程度で、すぐに1日1500kcalの食事構成を想像できて、1500kcalに抑える「上昇」段階に入った。

　そうなのだ。岡田は自身のダイエット体験から、「レコーディング･ダイエット」を見事に体系化して再構築している。ダイエットの段階的進行具合を「助走」「離陸」「上昇」「巡航」「再加速」「軌道到達」と名づけた。詳しくはネタバレになるので、これ以上は書けない。リバウンドの危険性まで考慮され、自堕落なデブの心理に深く踏み込み、更に時代までも反映した、実に考えられたダイエット法だ

　岡田の言うように、いまの世の中は本当にダイエットしやすいように配慮されている。ぼくも買い物に行くたびに、コンビニやスーパーで食品のカロリー表示を眺めている。中には書いてないものもたまにあるが、大抵のものにはカロリーが表示されている。気がつかなかった。意外なものが高カロリーでびっくりする。

　ここから先が実にオタクっぽいのだが、いつまでも陳列棚から離れないので、カミさんに呆れられてしまった。おもしろいのだ。自分の好みに合わせて、1日の食事構成を考えることがすごくおもしろい。これを岡田は「パズル」と言った。まさに言いえて妙だ。一度などは、1時間近くスーパーに留まって棚を見て回った。低カロリーでおいしそうなものもいくつか見つけることができた。

　このような、ダイエットにカロリー計算を用いる方法は昔からあったダイエットの王道だ。しかし、成分表などから行うカロリー計算が面倒で、なかなか実践できなかったのだ。だから、スーパーのお惣菜やコンビニ食品を主食としている人には、実際とてもカロリー計算がしやすい環境が整っている。つまり、岡田も本書で書いているように、単身者向けのダイエット法と言える。

　困ってしまったのは、家庭料理のカロリー計算だ。本来ならば、食品ひとつひとつを積み重ねて計算しなければならないのでとても煩雑だ。これについてはチラっと触れただけで、具体的にレクチャーしてくれていない。もちろん、ググれば大概のことはわかるのだが、いまのところかなり面倒な思いをしている。いまは、ググりながら、ひとつひとつの料理について、近似値を出す努力をしている。いずれ慣れてくると思う。

　もうひとつ。リバウンドについての考え方に疑問を持った。「絶対リバウンドしない」と豪語しているが、軽々しくそんなことを言っていいのかな？　岡田自身も2度ダイエットをしたことがあって、2度ともリバウンドをして失敗したそうだ。ぼくも過去3回経験があるが、どれもリバウンドしている。

　うまいこと岡田の言う「軌道到達」を果たして、食べ物の嗜好が変わり、「欲望」と「欲求」の区別がつくようになって、その通りに生活すればリバウンドはしないだろう。しかし、それはあくまでも「理想」であって、岡田の「現実」ではない。岡田の実践するダイエット法は生活様式や人生のあり方まで含めた深いものだ。

　大げさな言い方になるかもしれないが、岡田の身体の欲求その他に対する思考方法は思想・哲学にも通じるものがある。あるいはカルト。だからうさんくさい？　いえいえ、是非、自然体で成功したままの生活を続けて欲しい。これだけのことを書いたのだから、絶対にリバウンドは許されないよ。注視したい。

　ここまで読んで、なんだ簡単じゃないか明日からやってみよう、と思った方。たぶん失敗しますよ。ネタバレになるので、書けなかった部分に本書の真骨頂があるのです。デブの心の動き、乗り越えなければいけないダイエットの壁、真の食欲についての考察など、非常に細やかな思索による配慮がなされていて、実践者を後押ししてくれます。是非一読を。

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　最後に、ダイエットの友、体重と体脂肪率を同時に測ることができる体重計を紹介しておく。電気店で見ると、こういうタイプの体重計は軽く10,000円くらいする。でも、そんなに高額なのは必要ないですよ。これで充分です。ぼくは同じものを楽天で買ったけど、Amazonで見たら楽天より安かった…orz。体重を100g単位で、体脂肪率を0.1%単位で測ることができる。データは6人まで登録可能。優れものです。

書評 『ひとは情熱がなければ生きていけない(勇気凜凜ルリの色)』 浅田次郎

　本書を一読して、ある種の寂寥感に襲われた。そしてのち、とても悲しくなった。ぼくが浅田次郎＝洒脱な名文家とのイメージを持ったのが、一連の『勇気凛凛ルリの色 』シリーズのエッセイだった。破天荒なエネルギーに溢れ、ユーモアに溢れ、ときに涙を誘う、すばらしい連載エッセイだった。

　『鉄道員(ぽっぽや) 』で直木賞を獲ったあとでも、浅田次郎は小説よりもエッセイの方がおもしろいと書いたことさえある。そのくらい浅田次郎のエッセイはおもしろかった。おもしろくてほろ苦かった。人生の機微を行間で表現した軽妙洒脱な文章は、他の追随を許さなかった。しかし、そんなイメージは本書を一読して間もなく、ガラガラと音を立てて崩れ去った。

　人は誰でも変わる。誰しもに立場がある。天下の直木賞作家で、いまや直木賞の選考委員を務めるまでになった作家に、週刊現代連載当時のエッセイを期待したぼくが間違っているんだろう。ならば、作家のエッセイでは右に出るもののない「勇気凛凛ルリの色」の名前を冠して欲しくなかった。

　週刊現代で、「勇気凛凛ルリの色」の連載がはじまったのは、1994年秋だった。当時は『プリズンホテル・秋』が出たばかりで、まだ海のものとも山のものともつかない新人作家だった。しかし、すでに『蒼穹の昴』の原型とも言われる『日輪の遺産』を発表しており、劇的におもしろいと評判だった『プリズンホテル・シリーズ』や、最近映画化もされた『地下鉄(メトロ)に乗って』と合わせて、一部の本好きの間では評判になっていた。

　一読でファンになったぼくは「勇気凛々ルリの色」を読むために、毎週のように週刊現代を買い続けた。連載が続いた4年間は、こんなおもしろい文章を書く作家がいるぞ、と機会あるごとに本好きの知り合いにすすめて回った。期待を一身に受けた浅田次郎は、この連載の間に『鉄道員(ぽっぽや) 』で直木賞を受賞するという快挙を成し遂げてしまう。ご本人もエッセイで書いておられるように、本当に稀有な出来事だった。

　直木賞受賞は、ぼくにとっても思い出深い出来事だ。ぼくが見つけた作家ではないのに、あの頃は自分が発見したような錯覚に陥っていたのだ。知り合いに紹介し続けた無名の作家が、あれよあれよとブレイクして直木賞まで受賞してしまう。こんなことは滅多にあることじゃない。ぼくはぼくで、知り合いに本読みとしての選球眼の確かさをアピールする結果となった。

　受賞前年の1997年1996年に『蒼穹の昴』で初めて直木賞にノミネートされたとき、絶対に受賞する、とぼくは周囲に公言していた。しかし、残念ながら受賞はならなかった。直後のエッセイは涙なしでは読めない。同じように、受賞直後のエッセイもまた涙なしでは読めない。こうして、ご本人と一緒に泣き笑い、時間を共有したような錯覚を起こさせる、そんな連載だった。それだけに浅田次郎には思い入れが深い。心に残っているエッセイがいくつもある。

　本書に収められているのは、あちこちの雑誌に書かれたエッセイを寄せ集めたものだ。中には講演を書き起こしたものまである。だから、統一感がない。同じような話が何度も何度も出てくる。必死に統一感を持たせようと編集しているが、残念ながら徒労に終わった。こういったところは作者のせいじゃない。すべては、恥ずかしげもなくスケベ根性を丸出しにした出版社の責任だ。

　最も腹立たしいのは、浅田次郎渾身の三島由紀夫論を詰め込んでしまっていることだ。おかげで後半に見られる若干軽妙な文章と、全然バランスがとれなくなっている。鍋料理じゃないんだから、何でも詰めこみゃいいってもんじゃないでしょう。文学論や作家論などの、硬めの文章で一冊上梓できるくらい貯まるまで待つべきだった。それとも、浅田さんはもうこの手の文章を書くつもりがないのか。

　そのほかのエッセイはあまりパッとしない。もちろん、見事な文章もあるのだが、週刊現代で書き尽くしてしまったかのように、過去に語られた文章の繰り返しがほとんどである。成功を収めたあと、すべてが順調に推移しているときの単発なエッセイだから、密度薄く緊張感に乏しいのもいたしかたないとは思う。しかし、問題意識の欠片もないのは、それこそ問題じゃないか？

　繰り返しになるが、週刊現代に連載当時のエッセイを期待したぼくが間違っている。でも、作家の目を通せば日常に波乱万丈があるでしょう？　含蓄の深い出来事はあるでしょう？　エッセイの名手浅田次郎が、ごく普通の書き手のようにふるまっている文章を読むのが、一番つらい。どこか上から目線で、渇望感も、エネルギーも、哀切も、ユーモアも、覚悟も、何もかもが枯れてしまったようにふるまう文章は読みたくない。

　敬愛する作家浅田次郎にあんまりな書き方だが、そう思ってしまったんだからしかたがない。本書は稀有なエッセイ集「勇気凛凛ルリの色」を読んで泣き笑いした方々には、絶対にオススメしない。浅はかな編集者にはこう言いたい。「タイトル」をもっと大切にするべきだ、と。

書評 『楽園』 宮部みゆき

　新刊本を追いかける読書からはとっくのとうに足を洗ったつもりだが、本書は発作的に購入してしまった。帯の惹引句が目に入った瞬間、まったくの「パブロフの犬」状態で、本書を手にレジの前に立っている自分がいた。引き返せない。「「模倣犯」から9年－前畑滋子　再び事件の渦中に！」ですよ。文春の勝利ですね。

　しかし、正直に言わせてもらえば、期待ほどの作品ではなかった。もちろん、宮部の作品だからある水準はクリアしているけど、残念ながら思っていたほど感動させてはもらえなかった。『模倣犯』もそうだったが、前半は期待させてくれる。しかし、後半になって、物語が大きく動き始めると、途端に苦しくなってしまう。

　前半部の木目の細かさは、さすが宮部だ。『模倣犯』 の事件を本としてまとめることができず、それどころか本来の「書く」という仕事すら出来なくなった前畑滋子が、ふとしたことでライターとして復帰する。ハードボイルド風に言い換えてみれば、本書は前畑滋子の「過去の清算」物語とも言える。

　しかし、これは作者の宮部自身にも当てはまることではなかったか。世間的に耳目を集めた『模倣犯』以来、なかなか現代を舞台にした小説を書いてくれなかった。お茶を濁したと言っては大いに失礼だが、時代小説やファンタジーなどは、『模倣犯』を読んだ読者にとっては、宮部作品として満足できるものではなかった。『模倣犯』を読んでしまったのだから、仕方ないでしょう。

　また、『模倣犯』は宮部の作風から見ても、大きなターニングポイントだったように思う。以後、宮部が描くミステリはテーマが変わった。『名もなき毒』（宮部にしては珍しい正統派探偵小説）もそうだったが、犯罪そのものよりも、加害者・被害者とその家族などの周囲の人々を描くようになった。小説家宮部みゆきが獲得した真の社会性だと思う。

　作者が得た社会性を帯びたオリジナルなテーマを、その契機となった『模倣犯』の重要登場人物で昇華、あるいは確認してみる。本書はそんな作業のように思えた。それなら多くの現代小説は書けない。「あらかじめ失われた楽園」を見い出すための代償を支払ったのは、宮部自身だった。そこに「楽園」があるかどうかは、今後の仕事にかかってくる。

　木目の細かさは、超能力者萩谷等の母親（萩谷敏子）に向けた「おばさん描写」とその家族たちの描写にもいかんなく発揮されている。しかし、このご託宣を述べる老婆を中心にした家族に向ける前畑滋子の洞察が、宮部の描写だけでは性急のように思える。どうもにも浅い。滋子の鋭さというよりも、予定不調和の浅さと言ってもいいような不健全さ。

　こうした前半部から、後半に入って物語は急展開する。しかし、解決部を、滋子が土井崎向子宛に送った手紙で過去語りをさせてしまった。読者の興奮を鎮めさせることなく、結末を土井崎向子に伝えるべく送られた手紙。この手紙が最も不自然だった。この手紙が更に読者に向けて謎を解明させる契機となるから、どう物語を構築するか捻って捻った末の処置のような気がする。

　これだけでなく、土井崎向子の登場のさせ方や別視点の物語挿入など、構成上いろいろと工夫を凝らしている。しかし、土井崎向子のドラマチックな登場のさせ方と人物造型や、ラストの意外性はあるが妙に宮部らしい展開は良いとしても、別視点での物語挿入は必要ないように思ってしまった。

　ここまで凝らなくても、作者の「土井崎茜はひとりじゃない」というメッセージは伝わってくるのだ。ここまで語られると、逆の効果を強く感じてしまう。どうにもしつこくコジツケに思えてしまうから困ってしまう。相変わらずの語りすぎ。特に、土井崎向子に向けて滋子が発した「茜を見た」は演出＆レトリック過剰でしょう。

　本書のひとつのテーマは「超能力」だ。しかし、宮部お得意の「超能力」ジュブナイル風物語の範疇には入らないかもしれない。なんせ、サイコメトラーの小学6年生は既に亡くなっているから。その亡くなった少年の描いた「絵」が、少年が超能力者だったと主張している。母親の依頼で、前畑滋子はこれを証明しようと動くわけだ。このあたりの着想はとても良い。

　残念なのは、両親に殺されて埋められた茜の妹－土井崎誠子が描ききれていないように見えることだ。茜を除けば最大の被害者である彼女に、なぜか宮部の筆は冷たい。悩むだけでは、前に進まないのはわかるが、萩谷敏子や土井崎夫婦に送る視線と比べて、誠子に送る視線があまりに冷たすぎた。

　滋子自身が「模倣犯」事件を克服するのに相当な時間を要しているのに、被害者と加害者の家族である土井崎誠子に対してなぜこんなにも冷たいのか理解に苦しむ。なぜ、作者は滋子に誠子をそんな目で見させるようになってしまったのか、これも作者の意図が理解できない。もしかしたら、作者自身が誠子を見る目が変わったのか。

　いずれにしろ、土井崎誠子は物語の完成度を高めるひとつの鍵だったように思えてしまう。誠子にもっと深みか別の役割を与えれば、物語がひとりで動き出してもっと厚みを増したように思えてしまうのだが、どうだろう。『模倣犯』の書評に書いたように、真性宮部ファンでない自分がこんなことを書いてどうかと思うが。読み違えだろうか。

　三人称小説であるのに、滋子の一人称小説であるかのように描かれた本書の限界のようにも思える。ある意味、探偵小説の難しさかも。作者自身が「あらかじめ失われた楽園」を取り戻す作業としての本書であるならば、その作業は成功しているかどうか、それともぼくの見立てが大げさに過ぎるか、宮部ファンには一読をオススメします。

　ラストにひとつ。ネタバレにはならないと思うから書くが、サイコメトラー少年萩谷等が書いた、網川浩一のあの山荘の絵が解決されていない。等は実際に会った人か、後半の萩谷敏子の例をとれば実際に触った人の記憶を読み取る能力を持っている。では、あの山荘の絵はどう解釈すれば良いのか。もうひとつ壮大な物語が生まれる予感がする。どうですか＞宮部さん？　当然折込済み？…(笑)。

書評 『日本人はなぜ戦争をしたか－昭和16年夏の敗戦』 猪瀬直樹

日本人はなぜ戦争をしたか―昭和16年夏の敗戦 猪瀬 直樹 小学館 2002-07 by G-Tools

　1983年『昭和16年夏の敗戦』というタイトルで、世界文化社から刊行された猪瀬直樹36歳の著作。1986年に文春文庫に所蔵された後、長く絶版状態だったものが、「猪瀬直樹著作集」のNO.8として小学館から2002年に刊行された。

　1991年に開戦五十年特別企画としてフジテレビによってドラマ化されたので、ご記憶の方もあるかもしれない。中村雅俊、神田正輝、田村高廣らが出演する2時間ドラマだった。

　1941年（昭和16年）、外務省、大蔵省、内務省、陸軍省、海軍省、日本銀行などの官僚と、日本製鉄、三菱鉱業、日本郵船などの民間から選び出された30歳代のエリート36人によって「総力戦研究所」が設立される。向こう一年間にわたって、武力戦、思想戦、経済戦、国内政策、対外政略などの国家総力戦を実行するための訓練を受けることが目的だった。

　しかし、途中から趣旨が変質する。これら36人で、日本をモデルとした仮想国の「青国」を舞台に「模擬内閣」を組織して、開戦か否か、開戦した場合はどうなるのかを議論することになるのだ。血気盛んな各分野の専門家たちが集まっているから、非常に率直な議論が行われることになる。

　そして、導き出された結論は「日本必敗」だった。少壮のテクノクラートたちが、あらゆる事象、あらゆる数字を駆使して日米戦をシミュレーションしても、決して米国には勝利することができなかった。この「日本必敗」を日米開戦前の昭和16年8月、当時は陸軍大臣を務めていた東條英機を含む近衛内閣の眼前で報告を行うのだ。

　いまでも、謎とされる「日米開戦」。政府と、政府が侵す事のできない天皇大権としての統帥権を定めた明治憲法に原因を持っていく人も多い。時の政府と大本営（統帥部）の開戦を巡る駆け引きと、同時進行で「総力戦研究所」の活動を対比させるように描く。

　猪瀬直樹の取材は、毎度ながら細やかだ。書籍に頼ることなく、存命の関係者にインタビューを行って、淡々と書き起こしている。推論も大きく飛躍せず、事実を踏まえた上で行う。こうして猪瀬直樹が導き出した、東條英機の実像にかなり驚かされた。

　連合軍の宣伝や東京裁判やぼくらが受けた教育などによると、東條英機こそが戦争を引き起こした張本人でまさに極悪人である。しかし、本書によれば、首相である東條は開戦を望んでいなかったらしい。なぜなら、東條は天皇に忠実であったから。その開戦を望まない昭和天皇と、開戦を迫る大本営との間で板ばさみとなり、非常に苦しんだという。

　しかしながら、首相就任前は主戦論者だった。更に、開戦を決定する内閣の総理大臣でもあった。残念ながら、東條英機はあの時代の歴史に登場するべきではなかった。まったく理念のない政治家。政治家というよりも場当たり的な官僚と呼ぶべきかもしれない。あの時代にこのような人物しか持つことができなかったのは、不幸と言うしかない。

　本書が問いかけてくることは何か。開戦直前に行われた、開戦後に南方から石油を確保するにあたっての、貯蔵量の報告会議が象徴的だ。誰の意思でもなく、ただ流され作られてゆく数字。局地的にみれば、現代の日本のどこで行われてもおかしくない空疎な実に日本的な会議。

　終戦記念日を控え、肝に銘じておきたい。

　PS：しばらく留守にします。

書評 『極大射程』 Ｓ・ハンター

極大射程〈上・下巻〉 スティーヴン ハンター Stephen Hunter 佐藤 和彦 新潮社 1998-12 by G-Tools

　2007年6月1日に公開された映画『ザ･シューター　極大射程』の原作本。
　これぞエンターテメント。文句無く楽しめる。上下2巻とちょっと長いけど、冗長なところがまったくない。ハラハラドキドキの物語の中にいろいろな仕掛けが配置されている。それは時限爆弾みたいなもんだから、より劇的にってのも頷けるんだけど、ラストあそこまで引っ張らなくてもね。そんな仕掛けといえば、ダイイングメッセージまであるのだ。これで本格物の読者まで射程に入れたか。

　何といっても、練りに練られたストーリィが抜群におもしろい。伝説のスナイパー　ボブ・リー・スワガーが罠に嵌められ、大統領暗殺犯の汚名を着せられる。そして、もう一人の主人公と交錯する。ＦＢＩのニックだ。ニックもまた運命に翻弄される。間一髪逮捕を免れたボブは自らの汚名を削ぐため、愛する人を守るため、陥れた組織を相手にたったひとりで戦争を仕掛けていく。

　この大胆な戦争を仕掛けていく主人公ボブの信条は、
　「自分や自分の大切なものを傷つけようとしている相手以外は、誰も傷つけてはならない」
　「自分の義務だと思えることをする」
　まるでハードボイルドのヒーローのセリフだが、ボブのストイックさはまさにハードボイルドそのものといえよう。銃という武器を持つ者の誇りを端的に表している。この信条を胸に、ボブは人間離れした殺傷力で数多くの窮地を切りぬける。

　作者は「ワシントン・ポスト」の映画批評欄のチーフらしい。だからなのかどうかは解らないけれど、時間経過や場面転換がやけに映画的。騙し騙されの殺戮ゲームはドラマチックに進行し、長いエンディングの末迎えたラスト。大きな時限爆弾が爆発するのだ。賢明なる読者はとっくに気がついているんだけど。これで良いのだな。

　それにしても、、それにしても、アメリカにはこんな銃オタクがウヨウヨしてるんだろうか？　作者からしてが大変な銃知識。この本に書かれた銃に対する薀蓄は楽しめる人とそうでない人がいることだろう。武器を持つ人間にはボブ・リー・スワガーのようなダンディズムが必要なのかもしれない。物語そのものに銃天国アメリカの言い訳めいた一面を見たような気がしたのだけれど…

　93年の出版時に目の早いパラマウントが映画化権を獲得した。しかし、なかなか映画化されず、99年にキアヌ・リーヴス主演でアナウンスされたが、果たせなかった。で、ようやく今回マーク・ウォルバーグ主演で映画化された次第。ところが、あんまり評判が良ろしくない。原作の方がずっとおもしろいとの声が多く聞こえてくる。映画はどうなんでしょうね。
（文章をちょっといじって、サイトから転載）

書評 『日本国の研究』 猪瀬直樹

日本国の研究 (文春文庫) 猪瀬 直樹 文藝春秋 1999-03 by G-Tools

　帯に『小泉構造改革の「バイブル」』の文字が躍る。文芸春秋1996年11月号～1997年1月号の3回に分けて連載されたものをまとめた本だ。帯の惹句は決して大げさでなく、本書を読むと、小泉前総理が躍起になって推進した「郵政民営化」の本質があらためて見えてくる。しかし、腐敗は財政投融資についてだけではなった。

　道路公団、郵政、財投、特別会計、公益法人、利権、腐敗、天下り、官僚支配への追求と改革は、すべてこの本からはじまったといっても過言ではない。実際、連載当時から国会開催時に議員たちが文春の記事のコピーを回し読みしていたという伝説の名著だ。巻末の竹中平蔵の解説が、自らの能力不足と悔恨を表しているようでおもしろい。若干痛いが。

　官僚たちの構造的な腐敗がはじまったのは、1960年代からのようだ。�